BACCHUS PARA EL BIEN

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LA DEPENDENCIA DE JANE en Nueva York

LA DEPENDENCIA DE JANE

Hammerstein Ballroom en Nueva York

EL ESPECTÁCULO tiene una duración de 75 minutos, la duración de un CD. La ovación de pie continúa durante casi la mitad: 3.500 personas se apiñan bajo el brillo amarillento de las luces de la casa, ignorando las miradas irritadas de los roadies ansiosos por guardar sus guitarras. Los niños, y son niños, muchos de ellos ciertamente no tienen la edad suficiente para haber visto Jane’s Addiction en su primera vida hace casi diez años, no se irán hasta que obtengan un bis. Que, al final, lo hacen. «Estaba a punto de salir por la puerta», dice Perry Farrell con timidez mientras Dave Navarro toca una guitarra acústica. La canción en sí no es gran cosa (Navarro rasguea una simple progresión de acordes oscilantes) pero Farrell sabe cómo presionar el botón colectivo de la multitud que lo adora: «Lo haría por tí», canta en el coro, seduciendo a la audiencia con su agradecido y divino encanto rockero, decidido a disipar cualquier duda persistente de que esta reunión es una especie de broma de fondos de pensiones. La adicción de Jane está aquí, parece estar diciendo Farrell, porque no se puede negar a los verdaderos creyentes.

Esta es una Jane diferente – Flea de Red Hot Chili Peppers está haciendo el bajo para Eric Avery – y estos son tiempos diferentes. Donde el escenario de Jane fue una vez el pináculo de la violencia de la guitarra millennial y esbelta (los shows de Lollapalooza del ’91 no eran más que luz blanca, gran humo y Zeppelin-to-the-future), esta noche Farrell yace en el aire de celebración de doble espesor. La habitación está decorada como una noche de graduación en Bali High: una enorme flora falsa y sombrillas tropicales; enormes cortinas plateadas y rosas; una enorme máscara polinesia colgaba sobre el escenario. Un batallón de bailarines envueltos holgadamente que se retuercen en el escenario y en dos jaulas go-go en el centro de la pista.

Un segundo microscopio «íntimo» en la parte trasera de la sala es un policía obvio del manual de conciertos de Stones / U2. Pero la música, toda compuesta de «Nothing’s Shocking» y «Ritual De Lo Habitual», sigue siendo enorme y electrizante, no contaminada por imitaciones baratas. Navarro y el baterista Steven Perkins elevan la avanzada metalurgia pesada de «Ocean Size», «Had A Dad» y «Stop!» Particularmente agitado. con el músculo y la telepatía de antaño. «Three Days» son diez minutos de indulgencia con un guión brillante: meditación en parte lenta y oscura; festival telegráfico en parte rítmico en la selva; en parte el tormento del guitar-death ray Flea, que sabiamente ha dejado sus impulsos superfunk en casa, mantiene una decoración baja y hábil que se adapta al carácter cambiante del teatro de baladas no lineales como «Then She Did» y «Summertime Rollos «. Para una sección rítmica de orígenes bastante intrincados, Navarro, Perkins y Flea suenan como una banda real, cálida y concentrada.

Como el propio Farrell. Vestido con una ridícula versión vaquera de mezclilla del traje de dragón bordado de Jimmy Page La canción sigue siendo la mismaFarrell es Dionysus Unbound, Hugh Hefner en un luau ácido, con el cabello cayendo en puntas vidriadas como si llevara una corona de la Estatua de la Libertad. Se envuelve con dos duendes que giran al final de una canción y grita: «Gracias, Jesús»; canta ‘Summertime Rolls’ desde lo alto de una de las jaulas go-go, bebiendo champán y disfrutando de su visión de la revolución sensual. Pero Farrell tiene el control total de esta pantomima de amor libre. Su voz audaz y aguda atraviesa los ruidos negros de la guitarra de Navarro como un rayo y Farrell trabaja con la multitud como un predicador de televisión, enviando besos a su congregación y tocando las manos extendidas como si estuviera repartiendo bendiciones.

No hay mucho riesgo aquí esta noche – Jane no toca ninguno de los dos nuevos temas de la compilación «Kettle Whistle» – pero tratan el viejo cancionero con buen corazón y una convicción impresionante. Francamente, Farrell no era ni la mitad de adictivo con Porno For Pyros y está loco si no mantiene esta reunión durante una temporada larga, llevándola a arenas y festivales, poniendo más carne en el repertorio. «¿Crees que esto es trivial?» Farrell pregunta suavemente en un momento. Sí lo es. Danos más.

David Fricke

Esta es una Jane diferente – Flea de Red Hot Chili Peppers está haciendo el bajo para Eric Avery – y estos son tiempos diferentes. Donde el escenario de Jane fue una vez el pináculo de la violencia de la guitarra millennial y esbelta (los shows de Lollapalooza del ’91 no eran más que luz blanca, gran humo y Zeppelin-to-the-future), esta noche Farrell yace en el aire de celebración de doble espesor. La habitación está decorada como una noche de graduación en Bali High: una enorme flora falsa y sombrillas tropicales; enormes cortinas plateadas y rosas; una enorme máscara polinesia colgaba sobre el escenario. Un batallón de bailarines envueltos holgadamente que se retuercen en el escenario y en dos jaulas go-go en el centro de la pista.

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